R598.令人討厭的松子的一生

R598. 令人討厭的松子的一生（上、下）（Kiraware Matsuko No Issyou）。山田宗樹（Muneki YAMADA）/王蘊潔。皇冠。2007。287頁、319頁。07/10/10-07/10/10。

從九州鄉下到東京享受大學無拘生活的川尻笙，一天父親突然前來，要他幫忙去處理在東京被人殺害的姑姑的後事。川尻笙從來不知道有這麼個叫做「松子」的姑姑的存在，無可奈何接下任務的年輕人，卻從松子姑姑的租屋處開始追索下去，了解了這個鄰人口中「令人討厭的松子」，五十三年悽涼無奈的一生。

身為長女的松子，下有弟弟和一名患病的妹妹。得不到父母特別關愛的松子，遵照父親的指示，從地方上的師範學校畢業，在故鄉擔任中學教師。先是差點被披狼皮校長性侵，接著因為不當處理學生偷竊事件而丟掉教職。離開家鄉後，松子在一個個男人之間流轉，日漸下流的生活使她只能靠肉體維生、吸毒，最後甚至殺人入獄。即使入獄期間力圖振作拿到美髮師執照，正常的日子沒過幾年，當愛情幻滅後，她又過起自甘墮落的生活，最後在公園裡被不認識的年輕人惡作劇般的毒打而死。

有夠八點檔的劇情！

對我而言，之所以想借來看的原因，是因為日本電視、電影都拍了這個故事，名氣時在大到夠吸引人。另外，封面實在美到不行（吳昊的「鳥語花香」），想來是怎樣的斑斕愛情啊……

我錯了。

就像書末所附的「解說」所寫一樣，這是本「重口味」的小說---作者舉韓劇「冬季戀歌」和日劇「牡丹和薔薇」為例---愛恨情仇的濃度嗆人的很。是那種腦袋放空，可以呆呆看電視畫面連續跳上一個小時的劇情。唯一稱得上新奇的地方，是作者的敘事方式，以姪子川尻笙所找到姑姑舊識們所說的部份，再由松子登場，以「我」第一人稱方式補強，整個故事因此明朗起來。

也許作者想要引起讀者對這個不得不墮落的靈魂的憐憫之心，但在不是很深刻的人性刻劃上，我卻始終沒辦法同情女主角的軟弱，最後的悲慘下場，怎麼老覺得是她自找的呢？

唉！到底還要不要把電影拿出來看看呢？得仔細考慮一下了。

R597.孩子們

R597. 孩子們（CHILDEN）。伊坂幸太郎/杜信彰。獨步文化。2007。315頁。07/10/07-07/10/07。

感覺上就像把一大塊好好的彩色玻璃窗打破，弄散在地，然後再一片片隨手拿起，問看的人，這是什麼啊？

其實早已胸有成竹，只是故意東拼西湊隨便玩弄一下旁觀的人。咱們這些看倌可也要配合一下，興高采烈看這鬼才作家怎樣帶領大家跳躍在這色彩斑斕的迷宮中。

故事總共有五篇，中心人物是從來都不以「我」出現的「陣內」。陣內是個行事作風有點無俚頭的年輕人，自組樂團，歌聲動人，親子關係惡劣，自行了斷這項困擾他的關係後，陣內成為一名另類卻優秀的「家庭裁判所調查官」。

「銀行」（Bank）。剛進大學的「鴨居」和新認識的朋友「陣內」，在銀行鐵門即將拉下打烊之際進入銀行辦事，碰巧遇到了銀行搶案。八名行員加上鴨居、陣內和一名婦人，以及之後也會成為敘事者的失明青年「永瀨」，十二名人質成為此次搶案的目擊證人。整個事件唯一稱得上懸疑的是，除了丟了兩億圓外，居然沒有任何搶匪的蹤跡。真相也許就像盲眼的永瀨所推測的那般，這是個整體行員一起策劃的搶案，沒想到碰巧攪和了幾個不相干的人。

「孩子們」（Children）。「我」是28歲叫「武藤」的家庭裁判所、少年案件調查官。登場的陣內是大他三歲的前輩。在處理一件少年順手牽羊的案件時，在陣內奇蹟預言般的幫助下，藉由一本芥川龍之介的小說，解決了頗有內情的綁架案。

在這個故事當中，作者藉由陣內之口，說出對行為偏差少年的看法---

「孩子的英文寫成child，但複數型態卻不是childs，而是改用children，表示本質已截然不同了。」（p.109）

所以每個孩子都是獨立的個體，大人們的任務應該是陪在孩子身旁，幫忙他們度過難關，就像幫個棒球選手，修正他的錯誤打擊姿勢。（p.106）

「獵犬」（Retriever）。這次的敘事者是盲眼人永瀨的女朋友「優子」。登場的人物有永瀨和準備告白的陣內。此時的陣內是剛大學畢業，正準備要考家庭裁判所調查官資格的考生。對車站那錄影帶出租店打工女生五分鐘的告白失敗後，陣內發現了「世界停止運轉」，因為兩個小時之內車站附近廣場，有好些都沒有換過姿勢的人物們。原來他們誤打誤撞闖進一樁交付贖金的現場，現場偽裝的警察成了陣內口中那些見證他失戀的奇蹟。最後在永瀨的推論下，破獲了高中女生惡作劇般的犯案。

「孩子們II」（Children II）。三十二歲的陣內和二十九歲的武藤。這回武藤被調到處理家庭案件的單位。陣內處理過的年長少年（十八、十九歲）的案子，最後和武藤所仲裁的離婚案件兜在一起。因為父親軟弱處理母親外遇問題而看不起父親的少年，最後在陣內高齡團員所組成的樂團中，看到平凡父親其實值得驕傲的另一面。

陣內在居酒屋和一群對家裁調查官「放縱」少年有意見的中年男子之間的對話---

「沒救的少年就是沒救，這是你們剛剛說的話。你們說他們絕對不會改做自新。你們斷言即便地球停止自轉、科學家研發出抗癌特效藥、史蒂芬‧席格輸給壞人，不良少年還是不會改過自新。」
「我們哪有說的那麼誇張！」……
「我們會試著讓此事成真。」陣內很滿足地笑著說：「我們的工作正是試著創造奇蹟。但你們呢？你們的工作有辦法創造奇蹟嗎？」（p.209）

（雖然是小說的情節，卻讓我掩卷沉思了好一會兒……）

「內在」（IN）。「我」是失明的十九歲時的永瀨，這時的陣內還在唸大學，場景是在百貨公司的屋頂。整篇都是看不到東西的永瀨在敘事，故事重心是陣內如何和他那位道貌岸然的偽君子父親的「正面」對決。賞了父親一拳的陣內從此從困擾他的親子關係中解脫，即使他是在打工布偶裝的掩護之下完成這項「壯舉」的。

説這是本推理小說，可能要重新定義「推理」的涵義。經由不同的五個故事，「陣內」漸漸立體、血肉俱在。可能不知道陣內到底在想什麼，（知道米開朗基羅的大衛像在想什麼嗎？），但是旁人眼中所看到的他，總是線條分明、生命力十足，這就夠讓陣內變成動畫片中，那位活靈活現的主角了。（大衛手上的那塊石頭，大傢伙都看到了，然後嘴角的那抹若有似無的微笑......都知道他幹過什麼是啦！）。

如何將這本書歸類呢？

就放到「很有意思」，「很好看」的那個項目下吧！

R596.遺物整理商看見了

R596. 遺物整理商看見了。吉田太一/張家雯。先覺。2007。192頁。07/09/29-07/09/29。

站在宛如巨大怪物腹部的誠品信義店裡看完的書。

作者本身的經歷就夠有趣的：從高中體育科畢業後，先是為了成為廚師而進入餐廳業，接著23歲進入快遞業，28歲買卡車投入運輸業，30歲因搬家業的緣故發現二手商品的市場，成立物流株式會社，2002年又察覺到獨居老人遺物整理的問題，於是又成立了專門處理遺物的公司。

這本書是作者從自己部落格所選出的46篇故事。在實際處理的五千件案例中，作者所要處理的對象，大半是獨居老人死亡多時的房間，再來是謀殺或兇殺案的現場，最後還有自殺慘死的房間。作者不但要將慘不忍睹的房間恢復原狀，更重要的是要和活著的人打交道，例如死者的親人、房東、鄰居。這些人的反應或許才是使得作者更有感觸的一群。

站在人聲鼎沸的書店裡，看完這本從死亡、血腥中堆積的46個故事。想到：所有的死亡都不是愉快的事情；所有的身外之物都是多餘的東西。想到辦完父親葬禮後為了怕媽媽睹物思人，第一要務竟然就是把爸爸的衣服和所有的東西通通盡量丟掉。

以後我的遺物呢？除了已經撕碎的兩大巨型垃圾袋裡的信件，還有幾箱將來誰也不會在乎的日記、幾千上萬張的照片。等到聽到死亡的腳步踏上樓來時，我得記得要好好自行處理掉。

切記切記。

R595.死神的精確度

R595.死神的精確度（Shinigami No Seido）。伊坂幸太郎（ISAKA Kotaro）/葉帆。獨步文化。2006。365頁。07/09/30-07/09/30。

一下子就看完，是不是對作者才能的褻瀆？

當我在一個下午不到三個小時之內闔上這本書時，心中興起的念頭就是這樣。其實不然，看書速度之所以神速，是因為流暢的文筆像滑水道一般，既然開始縱身那股脈脈水流，就一路暢快划到底吧！

這本書給我的就是這樣的感覺。

整本書是由化名「千葉」的死神到人間來執行任務，所構成的六個故事。

「死神的精確度」。負責客人投訴工作，對生命毫無留念的女主角，卻有一副連自己都不知道的好聲音，在可能成為成功的歌者之前，死神給了她一個「放行」的機會。

「死神與藤田」。藤田是個主張濟弱扶傾的黑道人物，在死期的前一天，死神決定要讓他完成最後的伸張正義。

「暴風雪中的死神」。宛如密室殺人的場景，五個看似不相干的人物被困在大風雪中的別墅裡，三天之內三個人被謀殺，死神千葉這回成了破案的偵探。

「戀愛與死神」。七天的調查過程，讓死神千葉成了一樁愛情的促成者和旁觀者。長得俊到路人都要回頭的男主角，終於如願用醜到不行的眼鏡遮蓋，而和心儀的對象「想著同樣的事，或不約而同說出相同的話」，成就了他心中無比的幸福---即使他還是在死神的認可下成了凶殺案的犧牲者。

「旅途中的死神」。死神千葉載著一個剛殺了兩個人的年輕人照指示往北方開去，年輕人五歲時曾被綁架過，總以為是自己哪裡不對了才會有這樣的遭遇，長大後用凶暴來掩飾內心的創傷，一路行去，他所執著的最後殺人計畫，其實反而成為贖罪之旅。

「死神VS.老婆婆」。在可以看到美麗海景的理髮院工作的老婆婆，是唯一認出死神的人。在完成老婆婆所負託的奇怪任務期間，死神發現了第一個故事中的那位被放行的平凡女子，真的成了曾經造成轟動的歌手，而老婆婆就是那個讓死神見證到愛情的女子。

書中的死神對人類的死亡並沒有哀傷、惋惜之感，他只是從個旁觀者的立場來觀察人類的行為。死神討厭塞車，只要有空就會去CD店站著試聽音樂。每篇的死神即使變形，但本質還是那個模樣，冷眼卻不冷酷。作者在每個死亡的故事當中，其實歌頌的卻是溫情，不管是黑道的正義還是暴戾小子的回憶，或是老婆婆無懼死亡的態度，都可以探到人和人之間種種耀眼甚至到熾熱的感情。

至今看過作者的三部半（半是因為那是日本作家的合輯）的作品，每個故事都有令人耳目一新的蹊徑，即便路途都是那樣切片般的風景，但輕鬆地轉啊轉的，就會走到了意想不到的終點處，站在那裡，除了瞠目結舌外，就只能拍掌驚呼啦！

R594.深夜的五分前 side-B

R594. 深夜的五分前 side--B（Mayonaka No Gofunmae—side B. Five Minutes to Tomorrow—side B。本多孝好（Takayoshi HONDA）/常純敏。大田。2006。173頁。07/09/30-07/09/30。

故事的一開始，就設定在霞死後的一年半。霞和新婚的雙胞胎妹妹紫去了一趟西班牙，發生了火車意外。才開始願意相信愛情的「我」失去了霞，而紫的丈夫卻覺得死裡逃生的妻子其實並不是原來的妻子，而是基因完全相同的姊姊霞。

故事便是周旋在「愛的是誰？」「愛的當時是自己嗎？」「現在愛的還是當初那個人嗎？」等等陷入愛河，卻又時時想要把頭抬出愛河換換空氣的人會問的問題。

巧妙的交織兩個以交換彼此身份、情報、心情的同卵雙胞胎姐妹的情感世界，藉而提出審視自我的問題。「我」最後回到初戀情人的墓前，第一次正式面對失去情人的痛苦，重新確定即使愛人不在，但曾經相愛的事實是怎麼也改變不了的。過去不是被拋棄或遺忘，而是要成為現在或未來的墊腳石，可以再愛啊！只要能夠用一天入睡前的五分鐘，思念曾經愛過的戀人啊！

R593.深夜的五分前 side-A

R593. 深夜的五分前 side—A（Mayonaka No Gofunmae—side A. Five Minutes to Tomorrow—side A）。本多孝好（Takayoshi HONDA）/常純敏。大田。2006。194頁。07/09/29-07/09/30。

二十歲的時候，十九歲的戀人因為車禍喪生。六年後，「我」在一家不算大規模但也不是小企業的廣告公司工作，一邊捲入公司的派系鬥爭外，一邊不停的和幾位交往的女子平和的分手。在游泳池裡偶然認識了有個和自己相同基因的雙胞胎妹妹「紫」的「日比野霞」，紫和相識三年的男朋友「尾崎」即將結婚。為了掩蓋自己也愛上尾崎的事實，「霞」利用了「我」，以情侶的姿態出現在即將成婚的夫妻之前。

這本「上集」的故事，就停在霞和其實一直都沒有脫離六年前創傷的「我」，重新找回「相愛」的信心上。

故事裡，作者藉著「我」和尾崎的對話，以雙胞胎姐妹為例，問到愛情當中，「為什麼是這個人而不是那個人」？「我」的根結便是對愛情的渴望和不信任，沒有命中注定，也沒有恆久不變，所以只要能夠一直用溫柔包裝，不在乎的冷酷是很難被發現的。

但從為愛上自己將來妹夫而煎熬的「霞」身上，「我」質疑的愛情有了新的面貌，於是「我」願意重新來過，誠意地再試一次。

但這就是最終的愛情故事嗎？未完的部份，就留到下side B了。

R592.MISSING

R592. MISSING。本多孝好（Takayoshi HONDA）/王蘊潔。大田。2006。245頁。07/09/27-07/09/28。

五個短篇故事，都有死亡，和也許可以稱作是「愛」的課題，雖然總是在最後的結局中，讓你看到一點ㄦ不是那麼純粹溫馨的人心。

「沉睡之海」。和女學生談起其實也不是那麼認真的戀愛，在外力阻擋之際，和邀約自己出去的女學生駕車夜遊，女學生車禍，自責的男子跳海自殺不成，卻在造成父母車禍雙亡的小男孩亡靈的引導下，看清了車禍和人心的真相。

「祈燈」。因為妹妹在眼前車禍喪生，生還的姊姊從此以妹妹的身分生活下來----這是「我」的妹妹上大學後所交到的一個奇怪的朋友，外號「幽靈妹」的故事。「我」在探究幽靈妹的隱情當中，也回頭看到妹妹曾經經歷的創傷和努力復元的希望。

「蟬證」。受到住在養老院祖母所託，「我」幫忙找出讓同院相川老人最近期怪行為的原因。其實都是老人對人世間剩餘的一點點留戀，不願意就此孤伶伶撒手的緣故。

「琉璃」。小男生和不想虛度一生而過著隨性生活的堂姊「Ruko」的故事。25歲選擇自殺的女子，一直留在長大的小男生的心中，成了他講給另個小男生聽的故事的範本。

「他的棲身處」。事業有成的名嘴教授，約了高中時並不是太熟悉的同學「我」相見，講述深藏在心底不為人知的另一面，另一個以絕對邪惡的存在。

像是用極銳利的生魚片刀般，輕輕劃過一些狀似「正常」的外在，稍微翻轉一下，就看到人性當中可以純良或者邪惡的部份。最後一個故事寫的最有意思，是「道貌岸然」這個成語最佳的詮釋。

R591.終於悲哀的外國語

R591.終於悲哀的外國語（Yagate Kanashiki Gaikokugo）。村上春樹（Haruki Murakami）/賴明珠。時報。2006。221頁。07/09/24-07/09/25。

一直覺得，比較「看得懂」村上春樹的散文。

可能是因為腦筋不夠好，再加上想像力不夠猛烈，關於村上的小說，說得上喜歡的，只有「國境之南、太陽之西」和「挪威的森林」兩本而已。如果要問我為什麼會喜歡？現在連故事的細節完全記不起來的我，馬上就心虛起來。喜歡的層級那麼低，低到完全沒辦法和人討論的地步，所以那些探討村上現象的書，一本都不敢去看。

但是散文就不會了。

村上的散文當然還是很個人，但是他的「個人」是那種可以引發所有，至少是我，的很個人的經驗的酵素，幾乎到了想要把書放下來，馬上也坐到電腦前面（對不起，現在不是拿起筆來寫東西的時代了！），抹掉堆在記憶倉庫裡蒙上幾吋厚灰塵的過往經驗，像警示燈一般滴答滴答閃閃發亮的經驗，登時全通上電，讓它在電腦螢幕前用文字的形式大放光明。

只是村上接下去的文字還是吸引人，想著，「等一下再去寫」，然後讀著讀著，屬於自己的任何一個字終究還是沒寫出來。

在這本書中，作者寫了美國的反日情結，日本汽車，他最喜歡的慢跑，還有我幾乎都看不懂的爵士樂；比較了美國東岸和西岸的大學氣氛的不同，觀察美東知識份子的習性；另外不時比較了美國和日本對相同一件事的反應，例如女性主義，慢跑主辦單位等等。

最喜歡看的部份是作者「很」個人的經歷或瑣事，像是他想情不自禁要保持的「男孩子」樣子──（1）穿運動鞋（2）每個月去理髮院（不是美容院）一次（3）不一一找藉口辯解（p.141），於是寫了一篇他在美國剪頭髮的經驗【穿上運動鞋去理髮】；寫他偶而決定變成作家的經歷，是在二十九歲到神宮棒球場喝著啤酒突然想到的【遠離高麗菜捲】。

最有意思的當然就是跟書明相同的【終於悲哀的外國語】，作者寫他學習外語的幾次經驗，一直到最近（寫文章時），覺得自己再怎麼努力也不會有進步。最大的原因是「因為分配給學習語言的時間變得捨不得了」（p.132）。

哈哈！我終於找到可以原諒自己學了五年日文而開不了口、游泳只會自由式、拿手菜等同於不會餓到的廚藝……的理由了。

另外，在這篇文章中，作者傳授自己用外語對外國人傳達自己心情的秘訣，這樣的原則也等同「文章的寫法」──

（1）首先要正確掌握自己想說什麼。其次把這重點，盡早找機會先用簡短的語言明確地表達出來。
（2）用自己也能確實理解的簡單語言說出來。不需要困難的、高明的語言，不需要故弄玄虛矯揉造作。
（3）重要的部份盡量用解釋（paraphrase，換句話說）慢慢說。可能的話並加入簡單的比喻。（p.136）

非常認同作者所說長期住在國外的感受，「就像是從社會上消失的預備＝疑似體驗似的。」（p.215）。自己不在家的時候，世界還是照樣運轉，自身的存在其實是一種自以為是的重要。在每次出國旅遊回來飛機降落台灣時，這種感受格外強烈。

至於為何有這個特別的書名？關於這件事，作者有很生動的描述。

「…自從決定要當書名之後，偶而念頭興起，這語言就會浮上我的腦海。…就會毫無來由地忽然像漫畫的對白似的砰一下浮上我的腦海。不過雖然說『悲哀』，並不是因為不得不說外國語所以很難過，或者因為外國語說得不好所以很悲哀。……我真正想說的是，對自己來說並不是不用學、自然明白的自明性語言，不知道由於什麼因果關係，竟然把自己團團圍住，這種狀態本身似乎包含著某種類似悲哀的東西這件事。」（p.220）

在收集成書的時候，作者在每篇文章之後都另外寫了「後記」來做補充。這本書其實是有點年紀了，一九九三年集結村上在美國兩年生活為雜誌所寫的雜文連在所出的書。距離現在已經是十四年前的事情了，可是奇怪的是，村上所寫的那些異國生活體驗，卻感受不到時光的無情的折舊壓力。

書放了十四年，紙張都會變黃了耶！可這些感受怎麼還是這樣明淨亮麗呢？

真是想不通啊！

R590.後車箱輓歌

R590.後車箱輓歌（Trunk Music）。Michael Connelly/鄭惠雯。聯經。2006。443頁。07/09/23-07/09/24。

這次的案子複雜多了。

一具放在勞斯萊斯轎車後車箱的男屍，從最早猜想的幫派的執行死刑，牽扯到警局裡派系的角力，拉斯維加斯的黑道大哥，臥底聯邦幹員，一大筆錢……最後才知道動機沒那麼複雜，最初發現屍體的，往往就是最大的嫌疑犯。

主角還是那個有點累的中年警探哈瑞‧鮑許（Harry Bosch），這回他還是一秉初衷，即便官僚作梗，他還是執著真相，不找出真正兇手，誓不罷休。只是這次他有了好伙伴，不再那麼孤軍奮戰。

有點熱但卻乾的像是抹過止汗劑的陽光從沙發旁的窗外灑入，電視上洋基隊和多倫多藍鳥隊你來我往的交手，時時關心一下穆希納的投球，時時低頭找一下鮑許現在在洛杉磯還是賭成，球賽完了，洋基贏了，經過一場火拼的納許，也把真兇找出來了。

R589.奧杜邦的祈禱

R589.奧杜邦的祈禱（Audubon No Inori）。伊坂幸太郎（Isaka Kotaro）/張智淵。獨步文化。2006。420頁。07/09/12-07/09/23。

以眼睛健康為由辭去電腦工程師工作的伊藤，用搶劫超商的方式想要給自己個重新開始的契機，不料失手被捕，而且逮捕他的警察就是從小有恐怖暴力的邪惡同學城山。在被載回警局的路上，超速的警車發生車禍，伊藤死命要逃離恐怖城山的掌握。再醒過來時，他到了個叫「荻島」的奇怪島嶼，島上有個會說話的稻草人「優午」，已經用了一百多年的時間預言伊藤的到來，因為自古流傳的幾句話：「這裡打從一開始，就失去了重要的東西，所以每個人都徒具型態。從島外的人，將會留下這個東西」，就等著伊藤這個外來人解開並留下那樣「東西」。

島上充滿各式各樣奇特的人：老說反話的畫家「園山」；只喜歡和鳥、稻草人說話的瘸腿人「田中」；胖的只能睡在市場的「兔子」小姐；唯一可以自由來去島和外來世界的轟大叔；留著長髮美麗到不行、愛讀詩集的劊子手「櫻」；趴在地上聽「地音」的少女「若葉」……這些人所有奇怪的舉動，在稻草人優午被人謀殺後，成了破案中不可獲缺的重要線索碎片。

看到最後最後，才恍然大悟作者其實只是在做個「實驗」，可以預知未來的稻草人優午竟然無法預告的死亡，其實是「渾沌原理」最後結果，伊藤所能解開的路徑，就是還原回最初材料和環境的狀態。故事的原點是奧杜邦（John James Audubon，1785-1851）的美洲鳥類圖鑑，一場不想避免的死亡其實是要阻止另項更珍貴生命的死亡。

作者的博學在這本初試啼聲的作品，再次獲得證實，之前先看過他2003年出版的「重力小丑」，就對其文章看似無俚頭的跳躍、明快留下深刻的印象。在這本小說中，作者用「果汁機」來譬喻「明明有規則卻無法預測」的「渾沌理論」──

「如果所有材料都和之前一樣，份量也分毫不差的話，就能產生相同的結果，打出相同的果汁。……為了獲得相同的結果，必須零誤差地備妥所有材料和環境。這等於是不可能的任務…」〈p.40-41〉

作者還說了繪畫美洲鳥類圖鑑、發現旅鴿的奧杜邦的故事；伊達政宗時代駕著「San Juan Bautista」遠航到歐洲的支倉常長，死刑犯兒子謎般的身世和冒險故事；再加上虛構的1885年稻草人誕生記……以為是不相干的故事套上故事，到最後才知道作者賣弄的知識就像是印象派近看的點點顏料，得退後到一定的距離後，才看得出來整幅畫是怎樣的精采風景。

故事中鮮明個性的腳色不止一個，我最喜歡那個說完「那不是理由」就可以把做壞事的人槍斃的美男子「櫻」。若是拍成電影，要找誰來演這個角色啊！……實在是很有趣的故事，沒想到謀殺案的故事也可以這樣天馬行空。宮部美幸說過1971年出生的作者是個天才。我雖然不是大作家，但看過兩本書後，真的得承認，這樣的評語實在是……

對極了！